虚实交合的《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》才是《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》那类探讨身份迷失与理性回归电影的正确打开方式，因为它剖析的正是作者（电影）与读者（观众）暧昧而复杂的情欲关系
是的，电影正在一步一步成为文学、改变文学甚至《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》取代文学 考夫曼在电影里致敬电影（布努埃尔）的用意十分明显，他这部同样借由婚姻生活而引申到两性关系，阶级对立和政治博弈的超现实主义作品不仅比库布里克的《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》早了将近十年，而且还多了一层革命维度 但作者（男性）赋予女性的权力终究是过了头，主客二元渐渐不受控制地发展成了人与神的关系 好在幻灭后的痛苦最终为人换来了成长，而这一切象征着自由和解放的幻影当然是要感谢布列松的《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》咯
